الملقن والحفظ والكلام الحر: أي طريقة تناسبك أمام الكاميرا؟

كتب سكربتاً جيداً، ألف كلمة مرتّبة، وقرّر أن يحفظه ليكون كلامه مضبوطاً.

وجلس أمام الكاميرا. الإعادة الأولى نسي الجملة الثالثة، والثانية قال الفقرة الرابعة قبل الثالثة، والسابعة نسي الكلمة الأخيرة. وفي الإعادة السابعة عشرة خرج الكلام سليماً بلا خطأ.

وفي المونتاج فتح الملف فوجد شيئاً غريباً: الكلام صحيح، والوجه ميت. عيناه تنظران إلى مكان بعيد، وصوته يشبه من يستظهر درساً، وكل ما كان في السكربت من حماسة قد ذهب في الإعادات.

الطريقة كانت خاطئة، لا السكربت.

ثلاث طرق، ولكل واحدة ثمن

لاحظ السطرين الأخيرين: ما توفّره في التحضير تدفعه في المونتاج، وما توفّره في التصوير تدفعه في التحضير. لا توجد طريقة مجانية، بل اختيار لمكان الدفع.

الحفظ: متى يصلح

يصلح في حالة واحدة: نص قصير جداً يجب أن يكون حرفياً. جملة افتتاح، أو فقرة إعلان مموّل، أو ثلاثون ثانية فيها أرقام دقيقة.

وما زاد على ذلك فالحفظ يأكل طبيعيتك. والسبب بسيط: عقلك مشغول باسترجاع الكلمة التالية، فلا يبقى فيه مكان للتعبير، ولا لنبرة الصوت، ولا للنظر في العدسة نظراً حقيقياً.

وإن كان التوتّر أمام الكاميرا هو ما يدفعك إلى الحفظ، فالمشكلة في مكان آخر، وعلاجها في كيف تتكلم أمام الكاميرا دون توتر.

الملقن: ست قواعد تمنعك من أن تبدو قارئا

الملقن أداة ممتازة يسيء استعمالها أكثر الناس. وليس شرطاً أن يكون جهازاً بمرايا؛ تطبيق على جوال أو لوح يكفي.

1. ضع النص عند العدسة تماماً. هذا أهم شيء. إن كان النص بجوار الكاميرا أو تحتها، ستبدو عيناك تنظران إلى شيء آخر. والأفضل حامل يضع الجوال أمام العدسة أو فوقها بمسافة قريبة جداً.

2. ابتعد عن الكاميرا قليلاً. المسافة الأكبر تجعل حركة عينك بين السطر والعدسة غير ملحوظة. والقريب جداً تنكشف عينه.

3. اجعل السطر قصيراً جداً. خمس أو ست كلمات في السطر. السطر الطويل يجبر عينك أن تتحرّك أفقياً، وهذه الحركة هي ما يجعل المشاهد يقول: هو يقرأ.

4. سرعة أقل مما تظنّ. أغلب الناس يضبطون سرعة عالية فيلهثون. اضبطها حتى تسبق أنت النص قليلاً لا أن يسبقك.

5. اكتب للأذن لا للعين. الجملة المكتوبة للقراءة تبدو ثقيلة حين تُقال. اقرأ سكربتك بصوت عالٍ قبل التصوير، واحذف كل ما تتعثّر فيه، واستبدل التعبيرات الطويلة بكلام تقوله لصاحبك.

6. توقّف واقطع. لا تصوّر عشر دقائق متصلة. صوّر فكرة فكرة، وتوقّف بين كل فكرة، ثم صلها في المونتاج. هذا يقلّل الأخطاء ويجعل الإيقاع أفضل.

والفائدة الكبرى للملقن أنه يختصر يوم التصوير اختصاراً كبيراً، ولهذا يستعمله من يصوّر عدة فيديوهات في جلسة واحدة، وهي طريقة شرحناها في كيف تصور محتوى أسبوع كامل في يوم واحد.

الكلام الحر: كيف لا يصير تشتتا

الكلام الحر أطبع الطرق وأصدقها، وأكثرها خطراً على وقتك: من يتكلّم بلا خطة يصوّر أربعين دقيقة ليخرج منها خمس، ثم يقضي ساعات في المونتاج.

والحلّ أن يكون لك هيكل لا نصّ:

خمس نقاط أمامك على ورقة كبيرة. كلمات لا جُمل: «المشكلة»، «المثال»، «الرقم»، «الاعتراض»، «الخلاصة».

احفظ جملتين فقط: جملة الافتتاح وجملة الخاتمة. هاتان الجملتان هما ما يحسم بداية الفيديو ونهايته، فلا تتركهما للحظة.

قل الفكرة مرة واحدة ثم اسكت. أكثر ما يطيل الكلام الحرّ أن يشرح الشخص الفكرة ثلاث مرات بصياغات مختلفة، لأنه يشعر أنه لم يوصلها.

صوّر الفكرة الواحدة في لقطة قصيرة. ثم توقّف. اللقطات المستقلّة تُقطَّع بسهولة، والحديث المتصل الطويل يُبقى كله أو يُحذف كله.

وهذه الطريقة هي نفسها التي يُكتب بها الفلوج، حيث لا يُحفظ شيء ويُكتب كل شيء أسئلةً ومحطات، وقد فصّلناها في سكربت الفلوج.

الطريقة الرابعة: الصوت أولا

خيار يغفله كثيرون: سجّل التعليق الصوتي أولاً وأنت جالس مرتاح تقرأ سكربتك، ثم صوّر اللقطات فوقه.

وفوائدها ثلاث: كلامك يخرج مضبوطاً بلا توتّر الكاميرا، وأنت تعرف بالضبط ما تحتاجه من لقطات، ولا حاجة إلى الظهور بوجهك في كل ثانية. وتصلح للفيديوهات التعليمية والوثائقية أكثر مما تصلح لفيديو الرأي والحديث الشخصي.

ما يستعمله أكثر من يعمل بانتظام

الطريقة المختلطة، وهي ثلاث طبقات في الفيديو الواحد:

الافتتاح والخاتمة: محفوظتان حرفياً.

الأقسام التي فيها أرقام وترتيب وأسماء: ملقن.

التجربة والانطباع والحكاية: كلام حر، بلا ورقة.

وهذا التقسيم يعطي دقة حيث تجب الدقة، وحياة حيث تجب الحياة.

جرّب هذا الأسبوع

خذ فكرة واحدة مدتها دقيقة، وصوّرها ثلاث مرات: مرة محفوظة، ومرة بملقن، ومرة كلاماً حرّاً من ثلاث نقاط.

ثم شاهد الثلاث بعد يوم، ولا تسأل «أي واحدة أصحّ»، بل اسأل: في أيّها تبدو أنت؟ والجواب هو طريقتك، وليس ما يستعمله غيرك.