أربعمئة مقطع، وساعتان بلا شيء
تخيّل أنك رجعت من رحلة استمرّت أسبوعين.
فرّغت البطاقات، فوجدت أربعمئة مقطع. ستّ ساعات من المادّة، وفيها أشياء تحبّها: مقابلة طويلة مع رجل لن تنساه، وغروب فوق البحر، وسوق في السادسة صباحاً، وطريق جبلي لم يكن في الخطّة.
فتحت برنامج المونتاج في نفس اليوم، لأنك متحمّس.
سحبت المقابلة إلى المسار. ثم سحبت الغروب قبلها. ثم غيّرت رأيك ووضعته بعدها. ثم أضفت السوق، فبدا الترتيب غريباً. ثم جرّبت ترتيباً ثالثاً، ثم رابعاً.
وبعد ساعتين، أغلقت كل شيء وقمت من مكانك.
والسبب أنك تحاول أن تكتب الفيلم داخل برنامج المونتاج.
والبرنامج لا يصلح للكتابة أبداً. الفيلم يُكتب على ورقة، والمونتاج ينفّذ ما كُتب.
الخطوة الأولى: شاهد كل شيء مرّة واحدة
اجلس وشاهد كل ما صوّرته من أوّله إلى آخره. بلا قصّ، وبلا حذف، وبلا تسريع.
ومعك ورقة وقلم، تكتب فيها سطراً واحداً كلّما رأيت لحظة.
وهذه الجلسة متعبة وتأخذ ساعات، وأغلب الناس يتخطّونها ثم يدفعون ثمنها أسبوعاً كاملاً بعد ذلك.
وما هي «اللحظة» أصلاً؟
اللحظة ليست لقطة جميلة. اللحظة شيء يحدث.
وجه يتغيّر أثناء إجابة. أو شخص يصمت في موضع لم تتوقّعه. أو يد ترتجف، أو نظرة تبحث عن أحد. أو جملة قالها ضيفك بلا أن تسأله عنها. أو شيء خرب، أو تأخّر، أو لم يعمل.
والعلامة البسيطة: لو شاهدتها مرّة ثانية بلا ملل، فهي لحظة.
اكتب لكل واحدة سطرين فقط: الوقت في الملفّ، وجملة تصفها. لا أكثر من ذلك.
واللقطات الجميلة ليست فيلماً
ستجد في مادّتك عشرات اللقطات الممتازة. الغروب، والطريق، والسوق من فوق.
وهذه تملأ الفراغ بين اللحظات، ولا تملأ الفيلم.
وفيلم كامل من لقطات جميلة يُشاهَد دقيقتين ثم يُترَك. المشاهد يبقى من أجل الناس، لا من أجل المناظر.
ثم رتّب العشر الأقوى
انظر إلى ورقتك. ستجد فيها ثلاثين أو أربعين سطراً. اختر منها عشرة.
ورتّبها بحسب سؤال واحد: ما الذي يريد المشاهد أن يعرفه بعد هذه اللحظة؟
اللحظة التي تفتح سؤالاً تأتي أوّلاً، والتي تجيب عنه تأتي بعدها.
وأقوى لحظة عندك لا توضع في البداية. ضعها في الثلث الأخير، وضع ثاني أقوى لحظة في الافتتاح.
اكتب الفيلم كلّه في عشرة أسطر
بعد الترتيب، اكتب الفيلم في عشرة أسطر، سطر لكل لحظة.
ثم اقرأ الأسطر العشرة بصوت عالٍ.
لو سمعتها كقصة لها بداية ونهاية، افتح البرنامج الآن. ولو سمعتها كقائمة مرتّبة، رتّبها مرّة أخرى قبل أن تفتح شيئاً.
هذه الورقة توفّر عليك أسبوعاً كاملاً.
وماذا لو لم تجد قصة في المادّة؟
يحدث، ويحدث كثيراً. ووقتها لا تجبر المادّة على أن تكون فيلماً لا تحتمله.
وأمامك ثلاثة مخارج صادقة.
اجعله فيلماً أقصر. ستّ دقائق قوية خير من خمس عشرة فيها حشو.
أو غيّر الموضوع. ربما القصة الحقيقية في مادّتك ليست التي سافرت من أجلها أصلاً.
أو اجعله مقاطع قصيرة. لحظتان قويتان تصلحان شورتس ولا تصلحان فيلماً.
وهناك مخرج رابع يرفضه الناس دائماً: ضع المادّة جانباً شهراً كاملاً. المسافة تُظهر لك ما لا تراه وأنت ما زلت متعباً من الرحلة.
وقبل الرحلة القادمة
الحلّ الحقيقي لهذه المشكلة يبدأ قبل السفر لا بعده.
صوّر في نهاية كل يوم دقيقة تتكلّم فيها إلى الكاميرا: ماذا حدث اليوم، وما الذي فاجأك. هذه الدقائق تصير هيكل الفيلم فيما بعد، وتذكّرك بما نسيته.
واكتب في دفترك كل مساء ثلاثة أسطر: أفضل لحظة اليوم، وما فاتني، وما أحتاج تصويره غداً.
الخلاصة
شاهد كل شيء مرّة واحدة. اكتب اللحظات. اختر عشراً. رتّبها على ورقة.
ثم افتح البرنامج.
المونتاج تنفيذ، والفيلم يُكتب قبله.