وصل إلى الورشة في الصباح. سلم على الرجل، وقال إنه يصنع فيلما، وسأل إن كان يسمح بالتصوير. قال الرجل: «تفضل».
رفع الكاميرا في الدقيقة الثانية. وفي الدقيقة الثالثة صار الرجل شخصا آخر: ظهره مستقيم، ويداه بطيئتان، وأجوبته ثلاث كلمات لكل سؤال. بعد نصف ساعة شكره وخرج، وفي السيارة شاهد المادة فوجدها ميتة.
رجع في الغد بلا كاميرا. شرب شايا وجلس ساعة يتكلم عن كل شيء إلا الفيلم. وفي اليوم الثالث، وبعد أن صور يديه عشر دقائق بلا أن يسأله شيئا، بدأ الرجل يحكي بنفسه، وتكلم أربعين دقيقة.
الفرق لم يكن في الإذن. الإذن كان معه من اليوم الأول.
الإذن ليس ثقة
هذا أول خلط يجب أن يزول. كلمة «تفضل» تعني أنه لن يمنعك، ولا تعني أنه مرتاح، ولا أنه فهم ما سيحدث، ولا أنه سيتكلم بصدق أمام العدسة.
والفرق يظهر في المادة فورا: الإذن يعطيك لقطات، والثقة تعطيك فيلما. ومن يصور بالإذن وحده يرجع بمشاهد صحيحة وباردة.
وأما الجانب الأخلاقي والقانوني للإذن نفسه، وما يجعل موافقة حقيقية، ففصلناه في تصوير أشخاص آخرين في فيديوهاتك: كيف تطلب الإذن وتحترم خصوصيتهم؟.
الزيارة الأولى بلا كاميرا
هذه أرخص خطوة وأكثرها أثرا، ويتجاوزها أغلب الناس بسبب ضيق الوقت. والمفارقة أنها توفر الوقت: ساعة اليوم بلا كاميرا تعطيك مادة أفضل من ثلاث ساعات غدا.
في هذه الزيارة افعل ثلاثة أشياء: عرف نفسك واترك له طريقة يتواصل بها معك، واسأله عن عمله بصفتك مهتما لا مصورا، وقل متى تريد أن ترجع وبماذا. ولا ترفع هاتفك لتصور «للمعاينة»، فهذا ينقض كل ما بنته الزيارة.
وإن كنت في مكان لا تعرفه، فمن يقدمك إلى الناس يختصر عليك هذه المرحلة كلها، وهذا دور الصاحب المحلي في بلد غريب: من يفتح لك الأبواب وكيف تجده؟.
خمسة أشياء تقولها قبل أن تصور
أغلب التوتر أمام الكاميرا سببه أن الشخص لا يعرف ما يحدث. فقل له خمسة أشياء بجمل قصيرة:
1. من أنت وماذا تصنع. لا سيرتك، بل سطر واحد.
2. ماذا تريد أن تصور بالضبط. «يديك وأنت تعمل، وبعض الكلام عن الصنعة». الوضوح يريح.
3. كم سيستغرق. الناس يقلقون من المجهول أكثر من الطول. «ساعة» جملة مريحة، و«لا أعرف» جملة متعبة.
4. أين سينشر ومن سيشاهده. قل اسم المنصة وقل إن الفيديو عام. لا تقل «فيديو خاص» إن كان سينشر.
5. ماذا يستطيع أن يرفضه. وهذه أهمها: «لو قلت لي توقف في أي لحظة، أوقف. ولو قلت لي احذف شيئا قلته، أحذفه». هذه الجملة تريح الناس أكثر من كل ما قبلها، لأنها تعيد إليهم السيطرة.
كيف تشرح لمن لم يظهر في فيديو قبلا
كثير من أجمل من ستصورهم لم يظهروا في أي فيديو في حياتهم، والكلام عن المنصات لا يعني لهم شيئا. استعمل مقارنة من عالمهم:
- «الفيديو زي برنامج في التلفزيون، أي حد يقدر يشوفه».
- «ممكن ناس من بلاد تانية يشوفوه».
- «مش برنامج مباشر، أنا أصور وأرتب وأنشر بعد أسابيع».
والجملة التي لا تقولها أبدا: «لا تقلق، لن يشاهده أحد». هذه كذبة صغيرة تنهار أول ما يصل الفيديو إلى عشرة آلاف شخص.
ابدأ بعمله لا بوجهه
قاعدة عملية تعمل مع كل من صورته: صور الشخص وهو يفعل شيئا يعرفه قبل أن تصوره وهو يتكلم عن نفسه.
اليدان أولا. الآلة، والمواد، والحركة المتكررة التي يفعلها كل يوم. هذا يشغله عن الكاميرا، ويجعل جسمه يرتاح، ويعطيك مادة ممتازة في كل الأحوال. وبعد عشر دقائق من هذا تصير الكاميرا جزءا من الغرفة، ويبدأ الكلام بنفسه.
والعكس هو الخطأ المتكرر: أن تجلسه على كرسي مقابل العدسة وتسأله «حدثني عن نفسك» في الدقيقة الأولى.
أربع عبارات تفتح وأربع تغلق
تفتح:
- «علمني كيف تفعل هذا».
- «ما أصعب جزء في عملك؟».
- «حدثني عن يوم لم يسر كما أردت».
- صمت. اصمت ثلاث ثوان بعد أن ينتهي، فأفضل الجمل تأتي في هذا الفراغ.
تغلق:
- «هل أنت سعيد بعملك؟» سؤال جوابه نعم.
- «قل لي شيئا عن التراث». كلام كبير يجيب عليه الناس بكلام كبير.
- «أعد ما قلته، لكن انظر إلى الكاميرا هذه المرة». هذه تقتل العفوية.
- أي سؤال فيه جوابه: «أنت تحب هذه الصنعة، صح؟».
وإن كنتما لا تتشاركان لغة، فإدارة هذا كله عبر مترجم له قواعده الخاصة، وهي في كيف تجري مقابلة مع شخص لا يتكلم لغتك؟.
الحد: ما لا تصوره ولو سمح لك
الثقة تعطيك بابا مفتوحا، وليس كل ما خلف الباب لك. أربعة أشياء لا تصورها ولو لم يمنعك:
- لحظة ضعف أو بكاء لم يستعد لها، حتى لو كانت لقطة مؤثرة.
- داخل بيته بلا إذن منفصل عن إذن العمل.
- أفراد عائلته، وخصوصا الأطفال، بلا إذن أهلهم المباشر.
- معلومة قالها في لحظة ارتياح وكان سياقها خاصا. اسأله صريحا: «هذه الجملة، أضعها في الفيديو؟».
والقاعدة الكبيرة: الشخص سيبقى في مكانه بعد أن تسافر أنت، وما تنشره عنه يبقى معه بين جيرانه. هذا الاعتبار وحده يكفي للحكم في أغلب الحالات.
العائلة والبيت والأطفال
إن انتقل التصوير من الورشة إلى البيت، فاعتبر هذا موقفا جديدا يحتاج إذنا جديدا. واسأل عن ثلاثة أشياء: من في البيت ولا يريد الظهور، وأي غرفة لا تصور، وهل يصح تصوير الأطفال. والأطفال لهم قاعدة مختلفة تماما: إذن الأب أو الأم مباشرة، لا إذن من يرافقك.
المال والهدايا
هذا موضع يربك كثيرين، وله ثلاثة مبادئ:
لا تدفع مقابل كلام. الدفع مقابل أن يقول أحدهم شيئا يفسد مادتك ويجعلها غير صادقة.
الدفع مقابل وقت أو تعطيل عمل مقبول. إن أوقفت رجلا عن عمله ثلاث ساعات، فهذا وقت تعويضه عادي، وقل ذلك مقدما بوضوح.
العرف المحلي يحسم. اسأل من يعرف المكان قبل أن تقرر، فالهدية في مكان تكرم وفي مكان آخر تحرج.
أره النتيجة قبل النشر
ليس لتأخذ موافقته على المونتاج، فالقرار الفني قرارك. بل لسببين آخرين:
أن يصحح خطأ واقعيا. اسم، أو تاريخ، أو تفصيل في صنعته فهمته خطأ. هذه تصحيحات تحميك من تعليق محرج.
أن يطمئن. أغلب الناس يقلقون من كيف سيظهرون، ومشاهدة دقيقتين تنهي هذا القلق.
وقل له حدود هذا من البداية: «أعرض عليك قبل النشر، وإن كان فيه خطأ أصلحه».
بعد النشر: ثلاثة أشياء تفعلها دائما
- أرسل له الرابط قبل أن يصل إليه من غيرك.
- اذكره كما يريد أن يذكر. اسأله: «بأي اسم أكتبك؟».
- رد على أسئلة الناس عنه بأمانة. أنت الآن مسؤول عن صورة رسمتها لشخص لا يقرأ تعليقاتك.
وإن صورت يوما ولم تنشر، أخبره. الشخص الذي أعطاك وقته وانتظر ثلاثة أشهر ثم لم يعرف ما حدث سيقول لمن يأتي بعدك: لا تثق بهؤلاء.
الخلاصة
الكاميرا تأتي ثالثة: أولا تجلس، ثم تشرح بوضوح ما سيحدث وما يستطيع أن يرفضه، ثم تصور يديه قبل وجهه. والساعة التي تنفقها قبل أن ترفع الكاميرا هي الفرق بين لقطات صحيحة وفيلم فيه إنسان.