13 مقالًا
الكاميرا الغالية لا تصنع لقطة جيّدة. الذي يصنعها أربعة قرارات: أين تضع الموضوع، ومن أين يأتي الضوء، ومتى تتحرّك، وكيف يُسمَع الصوت. سبعة مقالات في الأساسيات التي تصمد مع أي جهاز.
قبل أي شيء — مثلث التعريض ودليل المصطلحات
الصورة — التكوين والتأطير · الإضاءة
الحركة والقطع — متى تتحرّك الكاميرا · خط الحركة وقواعد القطع
الصوت في الموقع — الغرفة قبل المايك · الرياح والضجيج في الخارج
صور بأعلى كل شيء، فامتلأت أربع بطاقات وتعثر الحاسوب، وخرج الفيديو على يوتيوب مثل فيديو صاحبه الذي صور بإعداد عادي. ما تكسبه الدقة الأعلى فعلا، ومعدل الإطارات الذي يحدد شكل الحركة، وجدول قرارات.
· Say
صور حوارا ساعتين بكاميرا واحدة ثابتة، وفي المونتاج لم يستطع أن يقطع قطعة واحدة بلا أن يقفز المشهد. ثلاث طرق لتصوير حوار بكاميرا واحدة، وما تصوره بعد انتهاء الكلام.
· Say
بدت الصورة حادة على شاشة الكاميرا الصغيرة، وفي الحاسوب كانت عيناه ناعمتين وأذنه حادة. ستة أسباب لعدم الحدة، والفرق بين التركيز والاهتزاز، وقاعدة التركيز اليدوي الثابت.
· Say
اللقطة الأولى دافئة والثانية زرقاء، والغرفة واحدة والفارق عشر دقائق. لماذا يفسد التلقائي الفيديو، وكيف تثبت اللون في ثلاثين ثانية، وما يحدث حين يختلط مصدران.
· Say
المقهى كان جميلا بالعين، وفي البيت خرجت الصورة مليئة بحبيبات ملونة كأنها من كاميرا مراقبة. لماذا تفشل الكاميرا حيث تنجح عينك، وترتيب أربعة مقابض، وأرخص إضاءة في العالم.
· Say
حمل ثلاث عدسات في الحقيبة، وفاته المشهد وهو يغير العدسة. ماذا يقرر البعد البؤري فعلا، وثلاثة أرقام تكفي أن تعرفها، وأي عدسة تشتري أولا حسب ما تصوره.
· Say
اشتريت مايكاً أغلى ولم يتغيّر شيء؟ المشكلة في الغرفة لا في المايك: اختبار التصفيق، وأرخص الحلول وأكثرها أثراً، وما لا يستحقّ فلوسك.
· Say
سافرت وصوّرت مشهداً جميلاً، ثم فتحت الملف فوجدت هديراً بدل الكلام. لماذا لا يُصلَح الصوت السيّئ، وكيف تُعالَج الريح، ودقيقة واحدة تنقذ مونتاجك.
· Say
مقابلة كاملة صُوّرت جيداً، وفي المونتاج بدا الاثنان كأنهما ينظران إلى الجهة نفسها. قاعدة خط الحركة، وكيف تعبره بشكل صحيح، وقاعدة الثلاثين درجة.
· Say
اشترى جيمبل، وصوّر كل شيء متحركاً، فخرج فيديو لا تستقرّ فيه عين. متى تتحرك الكاميرا ولماذا، ولماذا الثبات أقوى، وكيف تقلّل الاهتزاز بلا معدّات.
· Say
ثلاثة مصابيح في الغرفة والوجه يبدو مسطّحاً، ثم نافذة واحدة وورقة بيضاء فتظهر الملامح. الضوء الناعم والقاسي، واتجاه الضوء، والإضاءة الثلاثية.
· Say
صورتان للمكان نفسه، إحداهما تشدّك والأخرى لا. الفارق لم يكن الكاميرا بل موضع القدمين. قاعدة الأثلاث، والخطوط الموجِّهة، والعمق، وقائمة فحص قبل كل لقطة.
· Say
